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現代雕塑瓷的收藏
來源/作者:中國收藏網 發布日期:2007-1-17
 

       民國年間,景德鎮雕塑瓷藝術得到空前的發展。王炳榮、陳國治以及后來的曾龍升、曾山東父子,把景德鎮現代雕塑瓷藝術推向高峰。由于前輩民間藝人及解放前景德鎮陶校的傳幫帶,使解放后陶瓷雕塑藝術在景德鎮瓷業生產中出現一個又一個高峰。
    第一個雕塑瓷生產的高峰是1956-1965年。這是我國解放后生產資料所有制轉向國有并相對穩定時期。此間景德鎮陶瓷生產廠為國營體制,陶瓷工人工資由國家支付,不存后顧之憂。陶瓷工人的創作熱情高漲,且不計材料與成本,創作的大量生活情趣的雕塑瓷,質量都較上乘。與此同期,代表景德鎮瓷藝水平的景德鎮陶瓷學院、陶瓷研究所及雕塑瓷廠的藝術家們,紛紛參與雕塑瓷創作。1959年學院派藝術家周國禎先生的《掏鳥窩》非常生動,向國慶10周年獻禮。黨和政府文藝政策的正面鼓動宣傳,使景德鎮學院與民間雕塑瓷藝術家創作熱情陡增,因此那時雕塑瓷作品既多且廉。周國禎、李恭坤、劉遠長、張育賢等四位中國陶瓷藝術大師,就是景德鎮12位大師中雕塑瓷的代表。他們都在特殊的環境中應運而生。當年原創作品現在很少見到,即便碰上價格也漲了1000倍以上。
    第二個高峰在改革開放以后的1979-1989年期間。這是一個吃國有體制大鍋飯的時期,此間被壓抑陶藝人的創作靈感得以爆發,作品豐富。除了雕塑瓷廠“雅”作品外,民間“俗”作品也相當可觀。舊時生活風情雕塑,“算命卜卦”、“玩鳥”、“說書”等幾尊雕塑(左圖),都形象地表現出舊時生活場景。這幾尊雕塑作品是1980年左右制作,代表了景德鎮該時期民間陶藝家的創作水平。當時售價單件僅幾元,20年過去,今天增值已近百倍。另有白瓷呂洞賓雕塑,也是1980年左右作品,當年“八仙”一套不過幾十元;白瓷未上彩價值升得不算快,然今日真要找到一套完整的,沒有不菲的價錢拿不下。
    第三個高峰是1990年前后至今,是完成國有資產轉型期這個階段。這之后民間與學院創作都個體化,燒造工藝也由柴窯到煤窯到電窯、液化氣燒代替。雕塑瓷極講燒造工藝,柴窯為上,現在一般沒有。而學院派雕塑瓷又往往價格飚升,甚至是天價,讓人“望瓷興嘆”。
    這是我多次在景德鎮考察現代雕塑瓷見到的情況。收藏家們要收藏現代雕塑藝術陶瓷,還是先權衡利弊,看準想清了再下手。
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